名家推荐赵煜中国传统山水画的淡逸之美
治疗白癜风医院哪家好 https://jbk.39.net/yiyuanzaixian/bjzkbdfyy/sfxbdf/▽赵煜,吉林梨树人,毕业于东北师范大学美术系,硕士学位,现为吉林师范大学美术学院副教授,硕士研究生导师。中国绘画发展到了晚唐出现了分化,水墨渲淡的绘画形式在文人画家中形成了一种风尚,绘画由盛唐时的绚烂华丽而归于玄素和单纯,由对世界弘阔形貌的赞美归于对水墨晕章的玩味,这是非职业文人画家介入绘画创作后,绘画审美趣味上的一次重大转变,开创了中国绘画的新领域。《溪山雨霁》赵煜68cm×69cm较早使用水墨画法且为后世所熟知的当属王维,史传王维画雪里芭蕉即用水墨渲淡,而在王维其时及其后,据唐代朱景玄《唐朝名画录》载,有王墨、李灵省、张志和等人使用水墨画法,因不拘常法,而被朱景玄归为逸品。虽然是“不拘常法”——即:不是较成熟的青绿设色画法,但水墨渲淡的画风已在文人画家之间流行,并一时形成新的风尚。《溪山雨霁》局部一这种与青绿重彩迥异其趣的画风之所以在文人士夫之间出现,主要源于中唐以后道释思想的流行,上述几位画家或参究佛理、或精研玄学,皆为放旷不羁的隐逸文人,也是将佛老思想落实于日常生活、落实于文学艺术的践行者。因此对于水墨渲淡的钟爱,是文人介入绘画创作之后,看似必然的结果。老子对于五色的否定,对“玄之又玄,众妙之门”的哲学阐发,使中国绘画的色彩庄禅精神的本质便是摒弃物质、否认现实,绚烂求备的色彩自然是表象的、物质的、形而下的,唯有水墨才能在单纯之中含融万有,玄素之中呈现恍兮惚兮的道的状态,直追道的本质。故而张彦远在《历代名画记》有:“草木敷荣,不待丹碌之彩;云雪飘飏,不待铅粉而白;山不待空青而翠,凤不待五色而……是故运墨而五色俱……”水墨山水画法至晚唐已较成熟,由此画法而成就的玄素之美正是表现为“淡”的审美趣味,这种素淡之美与焕烂求备的丹青相比,放弃了自然物象的形貌彩章,漠视大千世界的华美表象,使之归于冲融、淡泊的虚静之美。因此纯以水墨作画的方法被称为“水墨渲淡”,按此语其“淡”的主旨正是来源于文人间的“庄禅”思想进而形成的一种审美体验。《溪山雨霁》局部二其时这种“淡”的审美趣味早在魏晋就已是文人名士的自觉追求,《世说新语》中《品藻》篇既有:王丞相辟王蓝田为椽,庾公问丞相:‘蓝田何似?’王曰:‘真独简贵,不减父祖,然旷澹处故当不如尔。’冲淡作为一个概念,在唐代已被普遍认同,唐皎然《诗式﹒六逆》“以虚淡而为高古,以缓漫而为冲淡”“淡”既是一种人生态度,以及由这种人生态度所成就的人格之美。魏晋人对于“淡”的人格之美及形相之美的追求,主要源于道家有关于“味”的命题的阐发,老子以“恬淡为上”的“无味”之味,奠定了中国传统美学史上以素淡为美的价值追求。同时中唐以后,禅宗兴起,知识分子将对现实人生的空幻感付诸文学艺术,在绘画上,相对于重彩的“浓”于感官的悦目,对现实人生的热情,对物质世界的欲望,“淡”则表现为对感官享受的摒弃,对物质世界的漠视,对现实人生退避。水墨因其“不贵五色”,而“独得玄门”。其淡然、虚淡、冲淡、淡泊的人生态度正是禅宗思想的直接反映,而水墨渲淡的审美意趣,对“淡”的形相之美的阐发,也是禅宗美学在绘画上的具体呈现。《溪山雨霁》局部三因此明代的董其昌更是将“幽淡”作为一种自觉的绘画追求,“元四家”中他尤其推崇倪云林,在他的《画禅室随笔》中曾说:“独云林古淡天然,米痴后一人而已。”“盖倪迂书绝工致,晚季乃失之。而聚精于画,一变古法,以天真幽淡为宗,要亦所谓渐老渐熟者。若不从北苑筑基,不容易到耳。纵横习气,即黄子久,未能断幽淡两言。”董其昌的作品也充分表现出“幽淡天真”这一笔墨旨趣。其后追随董其昌的“四王”则将文人画中这种“淡”的审美意趣奉为山水画的准则,使得绘画与客观自然进一步拉开了距离。同时代的石涛,其作品的“纵横气”、“江湖气”则表现出与之相异的绘画追求,水墨淋漓中呈现的是宇宙自然的内在生命力,是源于农耕社会的庄禅精神向现代人文主义思想的转变。近代的黄宾虹在对自然山水的深入体察和领悟中,创造出了厚、密、黑、重的山水画意境,这也正是其绘画的现代性之所在。就中国传统山水画而言,水墨渲淡相对于色彩,是精神世界的涵泳和沉潜,是中国绘画由“物象”向“意象”的进一步转化,并由此奠定了中国传统绘画基本的价值追求,尤其在中唐以后,皴法的完备和墨法的进一步丰富,山水画可以不依赖于色彩而完满自足。“水墨渲淡”在后世绘画中则进一步发展为用墨的浅淡、意境的冲融玄远,并表现出对客观自然的进一步疏离。本来就以道家出世思想为根基的中国画,在审美追求上更以幽淡天真为旨趣,以寄予画家高逸的情怀和迥出尘俗的人格品质,使审美与人生境界合而为一。文/赵煜文章转载自《翠苑·民族美术》年第6期▽作品图片为交易中心平台在售作品收藏请咨询环太湖艺术品交易中心艺术与金融创新收藏和理财共赢扫码 |
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