年12月25日，中国民族管弦乐学会乐器改革制作专业委员会在北京科技大学会议中心召开年会长办公扩大会议，会期一天。

这次会议是我国民族乐器改革事业一次十分重要的会议。会议在年10月12日上海乐改座谈会达成的“上海共识”基础上，分析了当前民族乐器改革工作存在问题，确定了今后民族乐器改革的主要研究方向是民族管弦乐队，在与会代表讨论之后，会议确定了下一步民族乐器改革工作的六项重点研究项目。同时会议代表研究讨论了秘书处向会议提交的两份文件，《中国民族乐器创新奖奖励办法》、《中国民族乐器中长期改革发展规划纲要要点》，经会议讨论，原则同意此文件，并在上报中国民管会批准后实施。

参加这次会议的代表有来自政府主管、行业学会、民族乐团、音乐院校、生产企业、行业媒体的领导、作曲家、指挥家、演奏家、制作家、记者等各方面人士共计40余人。他们是：文化部文化科技司科技处处长陈樱、中国民族管弦乐学会会长刘锡津、副会长王书伟、办公室副主任刘海燕，中国广播民族乐团团长张高翔、原团长张大森，中央民族乐团副团长张振涛、中国歌剧舞剧院民族乐团团长魏雅鸣、上海民族乐团团长王甫建、原东方歌舞团作曲指挥吴华、国家一级制作师王培录；中国艺术研究院研究员乔建中、中国音乐学院副院长宋飞、音乐科技系主任韩宝强、国乐系主任张尊连、乐器科高级工程师张士臣、实验乐团副团长曹文工，中央音乐学院民乐系副主任章红艳、四川音乐学院教授陈泽、讲师郭小琴，中国民族管弦乐学会指挥专业委员会副秘书长、北京35中艺术办公室主任郭志平；上海民族乐器一厂厂长王国振、扬州天艺民族乐器厂厂长汪健群、北京宏音斋乐器有限公司总经理吴景馨、著名板胡制作师陈木、河北乐海乐器有限责任公司运营副总经理宋营彬、技术研发中心副主任任建一、吉林省文化科技研究所研究员李松、江苏凤灵乐器集团副总经理钱富民、苏州华声乐器厂厂长金海鸥。《中国民乐报》、《音乐周报》、国家轻工业乐器信息中心、中国乐器协会信息部等媒体的记者也出席了本次会议。

会议由乐改委会长丰元凯主持，中国民族管弦乐学会乐改委办公室董健、北京华夏璇音艺术传播中心总经理杜怡璇负责会议的会务接待工作。

会议首先由刘锡津会长、陈樱处长致词。

刘锡津会长在讲话强调：“今天的会议是民管会乐器改革制作专业委员会的年会。前次上海乐改座谈会已经形成了‘上海共识’，这次的会议就应该谈点更实的东西，不要停留在理论上，要以务实为主，找症结、突破口。民族管弦乐发展到现在的规模，是伴随着创作、人才培养和乐器改革三个方面的共同前进的结果，但是现在民族管弦乐队总体音响呈尖、扁的问题还没有从根本上解决。其中有几个突出的问题，如低音弦乐器问题、拉弦乐器高把位声音衰减问题、唢呐音色个性化问题、民族打击乐器的系列化、柳琴声音问题等。希望通过这次会议的平台，把大家的智慧调动起来、献计献策，把乐改工作落在实处，实实在在的做起来，达到既有路线图，又有时间表。”

陈樱处长在讲话中指出：“乐改委新一届领导班子上任以后，我觉得有了新的变化。上一次会如果是一个比较务虚的会，今天的会议希望把事情作实。由虚到实，这是一个必然的过程。我们的根本目的是，该不该做这件事、怎么做。我们要倾听在座的专家充分讨论，想明白了再做。科技司非常愿意为大家做协调服务工作：一个是倡导，从政府层面出台一些意见、办法。第二个层面就是抓一些项目，达到政、产、学、研、用相结合，大家结合成一体，把这个事情做好。我特别想听大家共识的东西。”

接下来，与会专家纷纷围绕会议主题进行发言，他们从不同角度分析了民族乐器改革目前存在的问题，并对乐改下一步工作展开的方式方法进行讨论。

中国音乐学院宋飞副院长首先做了发言，她说：“在我们（民族音乐）当前条件下，特别有必要梳理一下我们乐器改良方面的思路、方向、路径和取得的成果。现在社会化的生活条件下，民族器乐要能更广泛地传播，就需要乐器的音质、音量，包括民族管弦乐队的整体音响上能够有更好的发展成果。我们要很好地利用测绘、音响学等科技手段，对乐器的材质、形制、尺寸、配件等多方面进行研究，使乐器制作更加专业化、精细化、标准化，这有助于它在更广的范围当中流通，不受厂家局限。目前，民族管弦乐队的低音乐器在中胡和大提琴之间缺少一个过渡的音色，在琵琶和中阮之间又有一个声音色彩的空白，可以尝试类似小阮的音色。另外，乐器改良的方向应以发挥乐器的特质为前提，并且演奏法相对变动不能太多。”

随后，上海民族乐器一厂王国振厂长发言，他谈了民乐改革要从两个方面入手，“一是政府主管部门、院校、乐团和企业要一起来参与中国民族乐器的改良工作，形成一个平台和机制。二是要建立中国优秀传统文化的传承体系，民族乐器的改良工作包括传承、创新和发展。中国民族乐器都有一个渐变的过程，不可能做什么根本性的突破或者变革，而是致力于某些小改小革，赢得社会的认同感。同时，要鼓励异想天开、标新立异、独树一帜。现在我们厂建立了乐器测试中心，今后将与上海交通大学合作研究，充分地实践、探索，使我们的民族乐器在构造上更加科学、合理。”

东方歌舞团王培录发言说：“我们现在处在一个关键的三叉路口历史时期。乐器改革目前缺少声学的、物理学的专业人才。民族乐器可以借鉴小提琴音梁、音柱的结构，进行声学研究。目前乐器的制作工人对琴的演奏性能缺乏了解，乐器的品质过于注重材质。民族乐队的问题是，没有低音乐器，乐队音量不够，没有铜管乐，乐队高潮出不来。今后我们可以学习借鉴西洋管弦乐队先进、科学的东西，引进到中国民族管弦乐队，今天会议总的目标定下来之后，就要动手干，结合科学、理论的东西大胆地下手。”

东方歌舞团吴华发言说：“民乐改革要把乐队和单件乐器改革分开。西方的交响乐应该是阳刚的、辉煌的，中国民族管弦乐应该是阴柔的、内涵的，中国民族音乐是中和之美。不要老和西洋乐器比较。目前中国民族乐团的问题有，缺少嘴唇振动原理的号或者角，琵琶和扬琴的声音扁平，扬琴没有制音器。香港中乐团的革胡还是可用的。”

北京三十五中郭志平老师发言说：“民族乐器在作为独奏乐器和主奏乐器的时候，要保留它的个性特色；作为合奏乐器的时候，要把个性藏起来，变得温柔一点。乐器的个性可以保持，但用于合奏乐器要改良。”

中国音乐学院试验乐团曹文工发言说：“民族乐器制作工艺精细化程度亟待提高，民族乐器音质不能追求高、精、尖、响、亮，使得很多民族乐器的融合度越来越不好。民族乐队里现在阮系列是音响比较统一协调、张力比较大的乐群，但打击乐西化的很严重。另外，民族乐器的外观也需要改造，使视觉、听觉上能够更统一。”

中国音乐学院音乐科技系韩宝强发言中说未来民乐改革要作的三项工作：“第一个重要做的是要总结错误和乐器改良走过的弯路，澄清理论上的误区，注意技术上的弯路，不要急于上马新的项目。第二是摸清情况，把问题汇总，摸清是材料、工艺、作品各方面的问题。第三个是培养人才，加大重视的力度。另外在策略上不能急于求成，要向古人学习东西。着眼未来，我们的乐器发展也应注意到生态平衡的问题、市场的需求的问题。随着现在音乐形式的改变，我们的乐器也应该做相应的调整。”

上海民族乐团王甫建发言提出了两个要解决的问题：“第一是乐器制作工艺的问题，要提高乐器的制作品质，使民族乐器做得更精致、完美、漂亮。很多工艺问题解决以后，乐器发音频段不均衡的问题实际上也可以得到解决。民族乐器自然、原始的构造是中国传统文化的表现。中国音乐中，人通过乐器和自然紧密地关联，所以民族乐器要保留我们民族文化的特色。第二是乐器演奏的问题，是民族乐器传承的方法问题。乐器演奏教学还是用的传统的传承的方式，人的素质要提高。”

中国艺术研究院乔建中发言说：“首先，我们要充分肯定二十世纪后半叶以来，乐器改革对于音乐创作、演奏艺术的推动。乐器改革今后把独奏艺术和合奏艺术可以分开来谈。我们不能总有一种东方不如西方的心理，永远觉得我们应该向人家学习，要认识到中国传统的宫廷乐队、民间乐队、戏曲乐队等丰富、广阔的表现力，从这样的一种功能来发展我们自己的现代的民族管弦乐。现在我们要给民族乐器改革把脉，总结错误、经验，找出根本问题，形成一种理念。第二，现在乐器制作、乐改方面，大家协作精神不特别好，互相认同的精神不够。第三，我希望能够动员人才，演奏家、制作家、音乐学家，还有管理人员都加入。围绕乐改各个专业的人士，大家共同努力，来解决我们已经有共识的问题。”

中央民族乐团张振涛发言说：“我们现在谈乐改，价值观的确立很重要。五十年前，我们很自卑，希望去模仿西方。现在要重新确立文化的自信，有些东西我们需要重新判断。像古筝、二胡这种没有指板，一定要押下弦去的乐器占了中国乐器的大部分，而老百姓最喜欢的就是这些东西。所以，这种自信我们也应该重新建立起来。再一个就是，中国古代有庞大的管弦乐队，这也是我们古代的一份遗产。中国有传统文化和文化传统两种。传统文化是一种，而我们的文化传统就是爱变，我们有些东西还就是要变的。现在的文化是一个多元性的，西方有些东西我们不妨拿来。”

中国广播民族乐团张高翔发言说：“上次会议达成的‘上海共识’我觉得特别有价值、有意义。这跟我们民族的传统有关系，它有一个流派的问题、个性化的问题。首先我们要达成一个共识，中国民族管弦乐队在音响方面，在新时期如何保持中国传统，同时又要适应这个时代，如何作到两方面兼顾。第二是乐器制作的专业化和标准化问题，在目前初级阶段，我们也要达成共识，大家共同抵制粗制滥造的东西。第三点是要建立一个有效的乐改机制，这个事情一定要政府牵头，解决资金问题。乐器改革需要大量的资金、时间和人力的投入，需要把每一个人的力量团结起来。”

中央音乐学院章红艳发言讲了三个问题：“第一个是不要再拿西洋乐队来套我们的民族乐队。第二个是研究乐队乐器组合匹配问题，哪些放在一起是共振的，哪些是相互抵消的。第三就是音乐律制的问题，民族音乐不是十二平均律，要弄清我们到底要采取什么音律，要体现民族化。”

中国广播民族乐团张大森发言说：“我们应该把乐器的制作和中国乐队的建制、改良区分开。目前乐器制作的工艺还要提高，不一定非要用那么昂贵的材质去做、追求材质的高档。这样还可以降低成本、扩大销路。中国乐队的乐器改革，实际上是在做一种调整。我们本民族原来固有的有些东西已经失传了，不能否认西方对中国现代民乐的影响。今天的会，制定了计划，最后一定要落实。乐改是一个资源整合的问题，要各方面把专家吸收进来，实现一个共同的愿望。”

吉林文化科技研究所李松发言说：“乐器改革是一项艰苦的工作，耗钱、用人，还要花费许多时间。民族乐器单项改革，不要太着急，要先把民族管弦乐队组建好，低音拉弦乐器应该放在首位攻克，我建议能不能采用低阮去攻破。唢呐、笙组现有乐器也有不足，也可以吸收进来一些新的中低音管乐器，增加中低音声部的色彩和威力。要自然形成一个中国式的民族乐队，不能套模式。此外，民族乐器改革还要建立奖励和推广机制，使乐改成果得到大家的共识、全面推广，让真正搞乐器改革成功的人受到重视。”

四川音乐学院陈泽发言说：“现在应该集中解决民族低音问题和二胡系列问题。像提琴那样，从音响、音质、音量的角度，用科学数据研究板振动和皮膜振动，但是外形要民族化。我们学校曾做过一些探索，研制了大中胡，进行了阮的改良。文化部应加强对乐改的支持，政府牵头组织专家评审乐改项目、确定方案，再组织制作技师攻关。”

四川音乐学院青年老师郭小琴发言说：“我觉得现在民族乐器在性能等很多方面跟西乐横向比较，还有很多落后的地方。学生学习民族乐器的门槛较高，初学者上手要比西洋乐困难，导致很多家长选择西乐。第二个方面，乐器的设计理念比较滞后，在时尚方面、精良方面不够。建议音乐院校成立民族乐器相关的制作专业，或者民族乐器企业提供一个平台，搞这方面的研究，提供改革乐器的展示、展演这样交流的活动。”

苏州华声乐器厂金海鸥发言说：“现在科技发展到今天，我们要借助先进的科学技术，比如光谱、频谱分析、3D扫描，用这些先进的科技设备进行乐改研究，用数据理论说明，解决构造理论问题。而不是向西洋乐器靠拢。乐改工作要有组织架构，由国家拨款，吸纳振动学、力学等多方面学科科学家介入，大家共同努力。另外，乐器改革很困难，演奏方法有小变动，演奏家就不接受。所以，我们思想不能保守，要传承与发展，要有这个时代的精神。”

扬州天艺乐器厂汪健群发言说：“我们目前一直在做几项乐器改革，比如说蒙古筝和转调筝的研究，另外，乐器改革要保护资源。一是材料资源，二是人力资源。”

河北乐海乐器公司任建一发言说：“民族乐器本身是一种文化，现有民族乐器是随着这个文化延续、发展的结果。我们现在应先从理论上建立一个中国民族乐器的文化理论的标准，把民族乐器现状重新审视，走一条有中国特色的民族乐器之路。现在民族乐器的产品质量问题，一个是体制改革过程的原因，再一个是市场经济对我们民族音乐的冲击。人们为了经济利益介入这个市场，而忽视了文化，也浪费了资源。我们要建立完整的技术工艺体系和产品规范，提高从业人员的素质，并且应该资源共享。”

北京宏音斋乐器公司吴景馨发言说：“现在从事乐器制作行业很艰辛，完成一件乐器的改革更不容易，企业乐改工作要靠正常有赢利的乐器来支撑，现在企业运营成本很高，所以，希望通过学会组织科研立项，到有关机构申请经费，再安排企业来完成，把工作真正落实。”

河北乐海乐器公司宋营彬发言说：“现在我们公司正在把民族乐器改革工作作为企业工作的重中之重，乐器小改小革一直没有停止过。民族乐器虽然是传统产品，但也要不断创新。目前，企业研发的经费和推广都存在问题，希望通过学会组织好各项工作，使乐改研究的成果得到推广使用。”

最后，丰元凯会长做了总结发言：“乐改委作为一个平台，是在政府、表演团体、科研机构、生产企业承担穿针引线的工作。刚才文化部文化科技司领导已经表态，今后要确立一些科研项目来实现发展计划，这使我们的乐改工作有了明确的指导思想和动力，对此我们信心大增。今后我们确立的乐改项目，要实现共同合作，共同参与，共同推广的目标，由表演团体和音乐学院共同制定方案后，由企业来实施，在规定时间内完成，然后进行鉴定并进行社会推广。”

会议结束之前，经过与会专家的热烈讨论，确定了下一步工作的6个重点研究项目，分别是：民族低音拉弦乐器、民族弦乐器的系列化（解决高音衰减问题）、民族管乐唢呐的系列化、民族笙的系列化、民族号嘴乐器的创新，和民族打击乐器的系列化。与会人员表示：在确定了重点研究项目以后，要认真做好下一步工作。在政府的领导支持下，演出团体、科研院校和制作厂家各方面团结合作，把工作落到实处，使我国民族乐器的改革事业迈向新的发展阶段。（未完，后续发言摘要）

与会代表合影

《中国民乐》杂志年第一期